第27章（4 / 7）
试镜室里的三个制片人和一个导演心中各有各的思虑与考量，只有靠在墙边的李奥纳多是完全放松的。他对玛格丽特十分有信心，这种妖孽根本不能用正常的道理去度量，她生下来就是让别人吃惊的。
“抱歉，裙子稍微有点不合身，我调整了一下。”
玛格丽特清脆的声音在试镜室内响起，把心思各异的几个人的思绪拉了回来。
真美！屋子里面的其他五个人同时在心里面赞叹着。玛格丽特选了一身齐胸高腰的文艺复兴时期样式的白色长裙，亚麻质地的长裙穿着她的身上有种独特的感觉，就好像她本就不属于这个时代，而是他们穿越到了过去来围观这个十六世纪的少女。
再加上她放下来的头发，因为长时间挽发而微微卷曲，金色的长发散落在肩膀和胸前，趁着即使没有化妆也依然红润的双唇，竟然有了一种微妙的脆弱感。
最重要的是，巴兹·鲁赫曼在玛格丽特的身上发现一种奇妙的气质，这种气质有些管它叫高贵，也有些管它叫冷漠，但是对于一个导演来说，巴兹·鲁赫曼管它叫神性。
第58章
好莱坞从来不缺乏美人, 无论男女，纵使现今的时代已经很难重返黄金时代的辉煌, 依然是不缺少俊男美女的。这里是世界上最好的电影制作工厂, 拥有世界上最好的演员，想要什么样气质的明星都能在这里找到。
然而巴兹·鲁赫曼这个文艺小青年在近代的电影史中却从未见过像玛格丽特这样具有神性的演员。
玛格丽特的长相很欧洲，足够精致却又不显锋利, 这非常不容易，很多五官精致的女演员的面相攻击性都太强，这种锐利的长相俗称为长得太凶。天生就比较适合去演性格强硬的女性，特别是女强人一类的，太远的就不说了, 就说两个世界人民都很熟悉的明星，费雯·丽和妮可·基德曼。
费雯·丽的五官简直美到极致, 也精细到了极致, 相对的也锋利到了极点。不过她胜在会挑剧本。
仔细观察你就会发现这位同时以演技和美貌著称的女演员出名的角色基本上都是个性强烈的女性，在靠着《乱世佳人》里的那个近乎偏执狂一样的斯嘉丽·奥哈拉征服了世界之后，从《魂断蓝桥》到《汉密尔顿夫人》再到《安娜·卡列尼娜》，甚至《欲望号街车》, 无一不是性格突出的角色，基本上没有特别温和的柔弱女性, 这些剧中人物不但契合她的长相, 连性格都很接近，用中国人的话来说就是称的上是如虎添翼了。不信的话你让她去演《罗马假日》，估计违和感爆棚, 结果也就不会那么美妙了。
这个是正面的例子。
反面的例子是妮可·基德曼，这位的脸长得比费雯·丽还要凶，最好的方法当然是演女强人女战士一类的。但好剧本哪来那么多？更不用说是女性十分出彩的剧本了。世界电影的主流是男权，好莱坞的主流更是把这点发挥到了极致，大多数商业大片里的女性角色都被彻底的花瓶化了。想要得到演技上的肯定就必须去找契合自己特点的文艺片。
那么问题来了，作为一个初出茅庐的好莱坞外来户，制片商为什么要放着那么多本土已经出名的女演员来选择你呢？没有名气又不能拉票房，虽然漂亮但也没漂亮到让人可以为了她的脸进电影院的地步。（插一句题外话，这点她老公克鲁斯先生比她强多了，刷脸都能把文艺片的票房刷成商业片才有的高度。）所以她就只能在商业制作和各种乱七八糟的烂片里面当花瓶慢慢的熬，等到熬出头了，青春靓丽也被磨得差不多了。
↑返回顶部↑
“抱歉，裙子稍微有点不合身，我调整了一下。”
玛格丽特清脆的声音在试镜室内响起，把心思各异的几个人的思绪拉了回来。
真美！屋子里面的其他五个人同时在心里面赞叹着。玛格丽特选了一身齐胸高腰的文艺复兴时期样式的白色长裙，亚麻质地的长裙穿着她的身上有种独特的感觉，就好像她本就不属于这个时代，而是他们穿越到了过去来围观这个十六世纪的少女。
再加上她放下来的头发，因为长时间挽发而微微卷曲，金色的长发散落在肩膀和胸前，趁着即使没有化妆也依然红润的双唇，竟然有了一种微妙的脆弱感。
最重要的是，巴兹·鲁赫曼在玛格丽特的身上发现一种奇妙的气质，这种气质有些管它叫高贵，也有些管它叫冷漠，但是对于一个导演来说，巴兹·鲁赫曼管它叫神性。
第58章
好莱坞从来不缺乏美人, 无论男女，纵使现今的时代已经很难重返黄金时代的辉煌, 依然是不缺少俊男美女的。这里是世界上最好的电影制作工厂, 拥有世界上最好的演员，想要什么样气质的明星都能在这里找到。
然而巴兹·鲁赫曼这个文艺小青年在近代的电影史中却从未见过像玛格丽特这样具有神性的演员。
玛格丽特的长相很欧洲，足够精致却又不显锋利, 这非常不容易，很多五官精致的女演员的面相攻击性都太强，这种锐利的长相俗称为长得太凶。天生就比较适合去演性格强硬的女性，特别是女强人一类的，太远的就不说了, 就说两个世界人民都很熟悉的明星，费雯·丽和妮可·基德曼。
费雯·丽的五官简直美到极致, 也精细到了极致, 相对的也锋利到了极点。不过她胜在会挑剧本。
仔细观察你就会发现这位同时以演技和美貌著称的女演员出名的角色基本上都是个性强烈的女性，在靠着《乱世佳人》里的那个近乎偏执狂一样的斯嘉丽·奥哈拉征服了世界之后，从《魂断蓝桥》到《汉密尔顿夫人》再到《安娜·卡列尼娜》，甚至《欲望号街车》, 无一不是性格突出的角色，基本上没有特别温和的柔弱女性, 这些剧中人物不但契合她的长相, 连性格都很接近，用中国人的话来说就是称的上是如虎添翼了。不信的话你让她去演《罗马假日》，估计违和感爆棚, 结果也就不会那么美妙了。
这个是正面的例子。
反面的例子是妮可·基德曼，这位的脸长得比费雯·丽还要凶，最好的方法当然是演女强人女战士一类的。但好剧本哪来那么多？更不用说是女性十分出彩的剧本了。世界电影的主流是男权，好莱坞的主流更是把这点发挥到了极致，大多数商业大片里的女性角色都被彻底的花瓶化了。想要得到演技上的肯定就必须去找契合自己特点的文艺片。
那么问题来了，作为一个初出茅庐的好莱坞外来户，制片商为什么要放着那么多本土已经出名的女演员来选择你呢？没有名气又不能拉票房，虽然漂亮但也没漂亮到让人可以为了她的脸进电影院的地步。（插一句题外话，这点她老公克鲁斯先生比她强多了，刷脸都能把文艺片的票房刷成商业片才有的高度。）所以她就只能在商业制作和各种乱七八糟的烂片里面当花瓶慢慢的熬，等到熬出头了，青春靓丽也被磨得差不多了。
↑返回顶部↑