第61章（3 / 3）
唐枝对竹雕的了解并不深，她只知道这世上有玉雕、木雕, 所以合着也该有竹雕才是。而她第一次见到竹雕, 也是从南来北往的行商那儿看见的，据说不少文人都喜欢在所用的用具上雕刻。
只是明州的草席、熏笼等竹木草制品多闻名天下, 可竹雕却鲜少听闻, 更别提有什么出名的竹雕大家了。
至于宋玉延所说的“留青”, 唐枝更是第一回 听说。
其实竹雕在很久以前就已经出现了, 不过那时期的竹雕只是在竹简上刻字, 或用线条刻一些纹饰。直至唐代才出现花草树木、人物等形象雕刻，同时也是那时期出现的留青雕。
“留青”其实跟浮雕、透雕一样，也是竹雕的其中一种刻法。“青”是竹子表面那层光滑的青皮，雕刻时只在这层青皮上雕刻, 将其余的青皮铲去，利用青皮与竹肌的颜色深浅来丰富图案。
而留青刻法虽然在唐代就已经出现，只是条件的限制, 雕刻技法也不完善和成熟, 所表现的形式也比较单调, 用通俗易懂的说法就是——唐代的留青雕就像是纸片人，层次感并不明显和强烈。 ↑返回顶部↑
只是明州的草席、熏笼等竹木草制品多闻名天下, 可竹雕却鲜少听闻, 更别提有什么出名的竹雕大家了。
至于宋玉延所说的“留青”, 唐枝更是第一回 听说。
其实竹雕在很久以前就已经出现了, 不过那时期的竹雕只是在竹简上刻字, 或用线条刻一些纹饰。直至唐代才出现花草树木、人物等形象雕刻，同时也是那时期出现的留青雕。
“留青”其实跟浮雕、透雕一样，也是竹雕的其中一种刻法。“青”是竹子表面那层光滑的青皮，雕刻时只在这层青皮上雕刻, 将其余的青皮铲去，利用青皮与竹肌的颜色深浅来丰富图案。
而留青刻法虽然在唐代就已经出现，只是条件的限制, 雕刻技法也不完善和成熟, 所表现的形式也比较单调, 用通俗易懂的说法就是——唐代的留青雕就像是纸片人，层次感并不明显和强烈。 ↑返回顶部↑