第12章（2 / 7）
后来，迟樱系统地学习表演，有幸遇到一位德高望重的、极富匠人精神的老师傅。
老师傅告诉她：“你这种哭的方式方法是不对的。”
“也许很利于初学者上道，但如果想成为一个真正的演员，一定要精益求精，包括对细微情感的拿捏和把控。”
虽然都是哭，都是流泪，但寄托的情感是不一样的。
而眼睛，就是呈现这一切的窗户。
迟樱习惯想象“失去外婆”的情景，情感中更多是一种生离死别的悲伤难过，以及对未知生活的害怕恐惧。
但剧本中所要求表现的情感，却并不都是这样。
老师傅说：“你流下的泪水应该是角色的泪水。”
“你要成为她，感受她，引导她，表现她。”
“话剧那晚，你哭，不是因为你失去了至亲的人，而是因为你流落街头、饥寒交迫。”
日后的演艺生涯中，迟樱很难再碰到像老师傅一样细致入微的导演。
绝大多数影视作品，都逐渐沦为快餐文化，他们不会去挖掘和苛责你的一个眼神。
即便如此，迟樱依然没有松懈自己。
不过，她这么多年都不曾犯过的错误，却在刚刚的试戏中重蹈覆辙了。
她代入的不是角色，而是她自己。
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老师傅告诉她：“你这种哭的方式方法是不对的。”
“也许很利于初学者上道，但如果想成为一个真正的演员，一定要精益求精，包括对细微情感的拿捏和把控。”
虽然都是哭，都是流泪，但寄托的情感是不一样的。
而眼睛，就是呈现这一切的窗户。
迟樱习惯想象“失去外婆”的情景，情感中更多是一种生离死别的悲伤难过，以及对未知生活的害怕恐惧。
但剧本中所要求表现的情感，却并不都是这样。
老师傅说：“你流下的泪水应该是角色的泪水。”
“你要成为她，感受她，引导她，表现她。”
“话剧那晚，你哭，不是因为你失去了至亲的人，而是因为你流落街头、饥寒交迫。”
日后的演艺生涯中，迟樱很难再碰到像老师傅一样细致入微的导演。
绝大多数影视作品，都逐渐沦为快餐文化，他们不会去挖掘和苛责你的一个眼神。
即便如此，迟樱依然没有松懈自己。
不过，她这么多年都不曾犯过的错误，却在刚刚的试戏中重蹈覆辙了。
她代入的不是角色，而是她自己。
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