第177章（1 / 3）
吃完饭，夏疏桐和云非雾没有急着回房间，而是去村小的操场上散了会儿步。前来散步的工作人员不少，但大家都隔着一段距离，各不相扰。
“猫猫。”夏疏桐牵着云非雾手指，脑海里闪过今天一天发生的种种，最后还是温声问道，“你今天状态不好？”
今天上午拍戏时，云非雾就ng过一次，下午的吻戏更是反客为主，完全没按照剧本来。按理说，云非雾不应该犯这种错误才对。而且夏疏桐察觉到了，云非雾在戏外也有些心不在焉的。夏疏桐不由得想，是因为自己第一天和她对戏，没有把控好，不小心影响到她了吗？
云非雾愣了愣，低头摇摇头。
明晃晃的有心事。
夏疏桐捏住她的手指，撒娇似的晃了晃：“猫猫。”
又问：“是不是我今天没有演好，影响到你了？”
“不、不是。”云非雾立刻摇了摇头，沉默一会儿，叹口气，“是我……我也说不清楚自己出了什么问题。可能是第一次和你一起拍戏的原因，我有些分不清戏里和现实，分不清对面的人是你还是柯钰。没关系的软软，我明天应该能调整过来。今天只是有些不适应。”
分不清戏和现实？夏疏桐眨眨眼，立刻想起来，她曾经问过云非雾“会不会迷失在戏里”。
一般来说，演员入戏、与戏中角色共情主要有两种方法，第一种是“移情”，将自己在现实里的情感移到角色身上，比如角色悲伤的时候，演员并不是因为戏中的情景而悲伤，而是因为自己现实的经历而悲伤。这种方法的缺点很明显，当演员在现实里找不到对应的情绪时，就可能进入不了状态。
第二种则是忘记现实里的一切情绪与记忆，完全把自己代入角色当中。这是一种很吃天赋的方法，演员代入的能力越强，就越能进入状态，与戏中人物共情。但这种方法的缺点也很明显，首先是遇到比自己演技强的演员时，容易被压戏，重者甚至可能导致精神失常。就算不被压戏，演员也很可能因为频繁入戏而迷失在戏里，分不清拍戏和现实的区别。
云非雾演戏，从来都是第二种方法，但她从来不会在戏里迷失，因为在现实里，她有一个看不见的锚，锚点是……夏疏桐。
夏疏桐不仅记得这一点，还隐约记得，这是小时候她教给云非雾的方法。
——“软软，每次我把自己代入角色之中后，都会有些分不清戏里的世界和现实，我该怎么办呢？”
——“嗯……那就给自己定个锚点吧？就比如像……你很喜欢的一个东西？每次你想到它，就知道自己在哪里了。”
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“猫猫。”夏疏桐牵着云非雾手指，脑海里闪过今天一天发生的种种，最后还是温声问道，“你今天状态不好？”
今天上午拍戏时，云非雾就ng过一次，下午的吻戏更是反客为主，完全没按照剧本来。按理说，云非雾不应该犯这种错误才对。而且夏疏桐察觉到了，云非雾在戏外也有些心不在焉的。夏疏桐不由得想，是因为自己第一天和她对戏，没有把控好，不小心影响到她了吗？
云非雾愣了愣，低头摇摇头。
明晃晃的有心事。
夏疏桐捏住她的手指，撒娇似的晃了晃：“猫猫。”
又问：“是不是我今天没有演好，影响到你了？”
“不、不是。”云非雾立刻摇了摇头，沉默一会儿，叹口气，“是我……我也说不清楚自己出了什么问题。可能是第一次和你一起拍戏的原因，我有些分不清戏里和现实，分不清对面的人是你还是柯钰。没关系的软软，我明天应该能调整过来。今天只是有些不适应。”
分不清戏和现实？夏疏桐眨眨眼，立刻想起来，她曾经问过云非雾“会不会迷失在戏里”。
一般来说，演员入戏、与戏中角色共情主要有两种方法，第一种是“移情”，将自己在现实里的情感移到角色身上，比如角色悲伤的时候，演员并不是因为戏中的情景而悲伤，而是因为自己现实的经历而悲伤。这种方法的缺点很明显，当演员在现实里找不到对应的情绪时，就可能进入不了状态。
第二种则是忘记现实里的一切情绪与记忆，完全把自己代入角色当中。这是一种很吃天赋的方法，演员代入的能力越强，就越能进入状态，与戏中人物共情。但这种方法的缺点也很明显，首先是遇到比自己演技强的演员时，容易被压戏，重者甚至可能导致精神失常。就算不被压戏，演员也很可能因为频繁入戏而迷失在戏里，分不清拍戏和现实的区别。
云非雾演戏，从来都是第二种方法，但她从来不会在戏里迷失，因为在现实里，她有一个看不见的锚，锚点是……夏疏桐。
夏疏桐不仅记得这一点，还隐约记得，这是小时候她教给云非雾的方法。
——“软软，每次我把自己代入角色之中后，都会有些分不清戏里的世界和现实，我该怎么办呢？”
——“嗯……那就给自己定个锚点吧？就比如像……你很喜欢的一个东西？每次你想到它，就知道自己在哪里了。”
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