第229章（2 / 4）
在形象上十分豁得出去。
拍完酒吧的戏，荀澜的戏就先祈年一点杀青了，但他并没有离开片场。倒不是为了祈年留下，而是因为张函。
一个导演对镜头的运用也都有自己的风格，什么时候远景好，什么时候用近景更好，包括中景、特写这些，都有他自己的理解和习惯。有些作品，你通过拍摄手法都能看出导演是谁，张函也是这么一位。
唐墨也是擅长拍摄的，他和张函认识又搭档多年，十分了解张函的拍摄手法，他觉得想要拍出风格完全迥于张函过去那些短片的电影，光是在剧本上下功夫是不行的。
荀澜留下来，就是盯着张函，不要让他再度进入到那可怕的习惯中，适时地和他探讨某些场景用什么镜头才会表现更好。
但旁人不知道张函是个特别固执的人，于是在外人看，就是荀澜经常和导演说着说着，就开始拍板叫嚣，比导演还凶。
他们纷纷咋舌，不愧是投资人嗷。
和张函在拍摄上的沟通，一如既往地没有那么顺利。
有的时候荀澜说不过张函了，他就道：“我让祈年来跟你说。”
刚才还固执得像头牛的张函就会拉住荀澜，求饶似的：“行行行，就按你说的那样拍！”
后来唐墨再有说要改下镜头的时候，荀澜直接跟张函开口：“祈年说，你这么拍可能会比较好……”
张函大多数时候会听，但偶尔也会忍不住无语一下：“你把我当傻子忽悠呢，祈年今天都没在这里。”
荀澜很淡定地双手揣兜，“没在又怎么啦，反正他这么说的，你改不改吧。”
张函能怎么办，他看到祈年就怂，本来最初还觉得祈年是个挺温和的青年，没想到一碰到荀澜的事儿，就变得凶巴巴的。
照理说不应该啊，他可是导演，明明片场最大，却为何要这般忽大忽小？！
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拍完酒吧的戏，荀澜的戏就先祈年一点杀青了，但他并没有离开片场。倒不是为了祈年留下，而是因为张函。
一个导演对镜头的运用也都有自己的风格，什么时候远景好，什么时候用近景更好，包括中景、特写这些，都有他自己的理解和习惯。有些作品，你通过拍摄手法都能看出导演是谁，张函也是这么一位。
唐墨也是擅长拍摄的，他和张函认识又搭档多年，十分了解张函的拍摄手法，他觉得想要拍出风格完全迥于张函过去那些短片的电影，光是在剧本上下功夫是不行的。
荀澜留下来，就是盯着张函，不要让他再度进入到那可怕的习惯中，适时地和他探讨某些场景用什么镜头才会表现更好。
但旁人不知道张函是个特别固执的人，于是在外人看，就是荀澜经常和导演说着说着，就开始拍板叫嚣，比导演还凶。
他们纷纷咋舌，不愧是投资人嗷。
和张函在拍摄上的沟通，一如既往地没有那么顺利。
有的时候荀澜说不过张函了，他就道：“我让祈年来跟你说。”
刚才还固执得像头牛的张函就会拉住荀澜，求饶似的：“行行行，就按你说的那样拍！”
后来唐墨再有说要改下镜头的时候，荀澜直接跟张函开口：“祈年说，你这么拍可能会比较好……”
张函大多数时候会听，但偶尔也会忍不住无语一下：“你把我当傻子忽悠呢，祈年今天都没在这里。”
荀澜很淡定地双手揣兜，“没在又怎么啦，反正他这么说的，你改不改吧。”
张函能怎么办，他看到祈年就怂，本来最初还觉得祈年是个挺温和的青年，没想到一碰到荀澜的事儿，就变得凶巴巴的。
照理说不应该啊，他可是导演，明明片场最大，却为何要这般忽大忽小？！
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