逃生片场 第975节（4 / 7）
有经验的作者，通常能够处理好这些。
当读者感觉无趣的时候，他们会绕一点远路，带读者去看沼泽里的精灵、七色花，冒着绿光的骷髅，让读者重新提起兴趣，暂时忘记旅途的枯燥，愿意继续坐在滑板上。并且，在这过程中，作者会始终带着读者朝目标前进，只会偶尔提醒目标在哪，大概还有多远，同时避开路上的大坑。
最后，当读者站在终点，回忆整趟旅程时，不仅有穿过沼泽的成就感，还有途中的各种曲折趣事。
真是一次心满意足的旅程！读者会这样想。
而缺乏经验的作者，会出现各种各样的问题。
他们因为看见读者喜欢精灵，就带着读者找遍沼泽的精灵，结果丢失最重要的目标，而实际上，读者对精灵的兴趣并不大，之后，读者选择离开；又或者因为担心读者中途会对目标不感兴趣，于是一路向目标狂奔，读者感觉自己像在坐过山车一样，从头到尾都在担心自己会不会掉在沼泽里面，根本没有心情欣赏沿途的风景；也有的作者忘记目标在哪，盲目乱转……
阿油，属于缺乏经验的作者。
目前这趟旅程正在以极缓慢的速度前进，缓慢到连我都忘记了一些事。
我笔下的英雄究竟想去哪里？想做什么事情？他的目标是什么？他在为自己的目标而努力吗？
用指导书中的话来说就是：
一个迷路的作家不再控制冲突结构，允许冲突变成圆形或完全崩溃，允许角色之间只是在漫无目的地交谈。因为他们在一段路一段路地旅行，总是在进行一个不重要的任务。他们拖延、放慢故事情节，把事件拖得太远，导致完全迷失在黑暗的沼泽中。
当然，说了这么多，可能会有读者想问，“你究竟想说什么？”
简单来说就是，我“卡文”了，因为无限流分卷之间联系薄弱的缘故，如同一个一个明确的终点站，所以直到现在还能维持读者的兴趣，然而，也是因为无限流的缘故，让我无法顺利到达终点。
造成目前困境的原因有很多，我就不一一细说。
与其纠结于问题的成因，倒不如思考如何解决眼下的困境。
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当读者感觉无趣的时候，他们会绕一点远路，带读者去看沼泽里的精灵、七色花，冒着绿光的骷髅，让读者重新提起兴趣，暂时忘记旅途的枯燥，愿意继续坐在滑板上。并且，在这过程中，作者会始终带着读者朝目标前进，只会偶尔提醒目标在哪，大概还有多远，同时避开路上的大坑。
最后，当读者站在终点，回忆整趟旅程时，不仅有穿过沼泽的成就感，还有途中的各种曲折趣事。
真是一次心满意足的旅程！读者会这样想。
而缺乏经验的作者，会出现各种各样的问题。
他们因为看见读者喜欢精灵，就带着读者找遍沼泽的精灵，结果丢失最重要的目标，而实际上，读者对精灵的兴趣并不大，之后，读者选择离开；又或者因为担心读者中途会对目标不感兴趣，于是一路向目标狂奔，读者感觉自己像在坐过山车一样，从头到尾都在担心自己会不会掉在沼泽里面，根本没有心情欣赏沿途的风景；也有的作者忘记目标在哪，盲目乱转……
阿油，属于缺乏经验的作者。
目前这趟旅程正在以极缓慢的速度前进，缓慢到连我都忘记了一些事。
我笔下的英雄究竟想去哪里？想做什么事情？他的目标是什么？他在为自己的目标而努力吗？
用指导书中的话来说就是：
一个迷路的作家不再控制冲突结构，允许冲突变成圆形或完全崩溃，允许角色之间只是在漫无目的地交谈。因为他们在一段路一段路地旅行，总是在进行一个不重要的任务。他们拖延、放慢故事情节，把事件拖得太远，导致完全迷失在黑暗的沼泽中。
当然，说了这么多，可能会有读者想问，“你究竟想说什么？”
简单来说就是，我“卡文”了，因为无限流分卷之间联系薄弱的缘故，如同一个一个明确的终点站，所以直到现在还能维持读者的兴趣，然而，也是因为无限流的缘故，让我无法顺利到达终点。
造成目前困境的原因有很多，我就不一一细说。
与其纠结于问题的成因，倒不如思考如何解决眼下的困境。
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