第722章（1 / 2）
整幅作品洋溢着一种美国式的自由，轻快的笔触，温暖的光线，同其它的两幅作品一样，整个画布上的人物，就像是完全浸入到光线之中。以前所有的作品光线都是面，而这一次方的出现，让光线成了体，画布之上的形体都沐浴在这种光的体积之中。
逸·方完成了具有决定意义的跨越！天使之城给了这位艺术家太多的灵感来创作这幅出色的作品，它可以说是美国版的《自由引导人民》。
这个评价就有点儿太高了，高到方逸自己完全都没有想到。方逸创作的时候就想着自己画一幅无畏自然并且带着一种优雅的黑人女性，要说自由什么的不是没有，但是绝对没有想到这本杂志把它能拨到这样的地位，去和德拉克洛瓦的《自由引导人民》相提并论。
这样的盛赞这几天方逸是享受太多了，不过没有一篇能把自己夸成这样的。写的这么热情洋溢花团锦簇的文章，方逸觉得值得自己再仔细的读上一遍。
杂志在目录过后就是印着自己的三幅作品的册页，接着就是方逸的简单介绍，然后才是评论文章。再读了一遍之后，方逸就发现了一个小问题。以前介绍自己的时候，中国籍旅美这些字样还是有的，不过现在换上了出生于中国，留学于法国，现定居于洛杉矶，模糊了自己的国籍。
就像前面看到的法国艺术媒体的评价，对着方逸来了一通称赞之后，重点强调了一下方逸有留学巴黎的背景，并且在巴黎高装接受过法国艺术学院的系统影响。最后带上一句，方是从浪漫的巴黎走出的又一位古典主义大师！就像是巴黎给了方逸的突破出了很大力似的。
当然了法国媒体可没有称这幅《坠落人间》可以媲美《自由引导人民》之类的。这玩意儿估么着也就美国媒体说的出来。
艺术媒体当然是不能明目张胆的说方逸和自己国家有什么特定的联系，不过字里行间总会带着这么点儿意思。美国媒体暗示着美丽的洛杉矶影响了方逸的作品，法国人认为方逸技法和思想是感受到了法兰西浪漫巴黎的熏陶。
看完了第二遍，方逸合上了杂志就开满脑子跑火车。美国艺术媒体现在明显的一致推崇自己的这幅《坠落人间》，并且把它附予了相当高的位置，而欧洲的媒体则似乎更喜欢自己另一个群体像，那就是《友情》认为这幅作品才能更强烈的表达出古典主义的那种优雅和庄重，人物刻画的入骨三分。反而是自己最满意的那幅《国殇》西方媒体评价稍逊色。至于国内会怎么评价这幅作品，方逸还看不到，因为方逸并没有订什么国内的艺术杂志。
“最新的《艺术评论》到了没有？”想到了这里方逸抬起了头，望着耶达问道。
“己经到了，就在下面”耶达对着方逸一指。
听了耶达的话，方逸一底脑袋就看到了自己想要的《艺术评论》。紧接着就翻了开来。作为世界上最权威的艺术评论，英国人的媒体的确很专业，把方逸的三幅作品遂一的分析了一遍，从构图到思想里里外外的摆弄了一遍，连《国殇》中的关于石城大屠杀的事情都有简略的介绍，作为作品的创作背景。可见英国人搞的有多细致，然后就是对方逸的作品和现在波比勒的作品各人的优缺点进行了比较。
没有太多的赞扬就这么技术性的分析比较，最后这才来了一句：有了这三幅作品，逸·方可以说是当代最为出色的两个古典主义大师之一。
接下来的一篇文章就是评价波比勒这次展出的三幅作品，同样给予了很高的评价。
整个《艺术评论》的文章虽说是看起来平平和和的而且技术性的东西太多，不过还是给了方逸相当靠谱的定义，认为方逸和波比勒两人开创全新的古典主义画风，而在这篇文章里，称两人作品的风格为后古典主义。
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逸·方完成了具有决定意义的跨越！天使之城给了这位艺术家太多的灵感来创作这幅出色的作品，它可以说是美国版的《自由引导人民》。
这个评价就有点儿太高了，高到方逸自己完全都没有想到。方逸创作的时候就想着自己画一幅无畏自然并且带着一种优雅的黑人女性，要说自由什么的不是没有，但是绝对没有想到这本杂志把它能拨到这样的地位，去和德拉克洛瓦的《自由引导人民》相提并论。
这样的盛赞这几天方逸是享受太多了，不过没有一篇能把自己夸成这样的。写的这么热情洋溢花团锦簇的文章，方逸觉得值得自己再仔细的读上一遍。
杂志在目录过后就是印着自己的三幅作品的册页，接着就是方逸的简单介绍，然后才是评论文章。再读了一遍之后，方逸就发现了一个小问题。以前介绍自己的时候，中国籍旅美这些字样还是有的，不过现在换上了出生于中国，留学于法国，现定居于洛杉矶，模糊了自己的国籍。
就像前面看到的法国艺术媒体的评价，对着方逸来了一通称赞之后，重点强调了一下方逸有留学巴黎的背景，并且在巴黎高装接受过法国艺术学院的系统影响。最后带上一句，方是从浪漫的巴黎走出的又一位古典主义大师！就像是巴黎给了方逸的突破出了很大力似的。
当然了法国媒体可没有称这幅《坠落人间》可以媲美《自由引导人民》之类的。这玩意儿估么着也就美国媒体说的出来。
艺术媒体当然是不能明目张胆的说方逸和自己国家有什么特定的联系，不过字里行间总会带着这么点儿意思。美国媒体暗示着美丽的洛杉矶影响了方逸的作品，法国人认为方逸技法和思想是感受到了法兰西浪漫巴黎的熏陶。
看完了第二遍，方逸合上了杂志就开满脑子跑火车。美国艺术媒体现在明显的一致推崇自己的这幅《坠落人间》，并且把它附予了相当高的位置，而欧洲的媒体则似乎更喜欢自己另一个群体像，那就是《友情》认为这幅作品才能更强烈的表达出古典主义的那种优雅和庄重，人物刻画的入骨三分。反而是自己最满意的那幅《国殇》西方媒体评价稍逊色。至于国内会怎么评价这幅作品，方逸还看不到，因为方逸并没有订什么国内的艺术杂志。
“最新的《艺术评论》到了没有？”想到了这里方逸抬起了头，望着耶达问道。
“己经到了，就在下面”耶达对着方逸一指。
听了耶达的话，方逸一底脑袋就看到了自己想要的《艺术评论》。紧接着就翻了开来。作为世界上最权威的艺术评论，英国人的媒体的确很专业，把方逸的三幅作品遂一的分析了一遍，从构图到思想里里外外的摆弄了一遍，连《国殇》中的关于石城大屠杀的事情都有简略的介绍，作为作品的创作背景。可见英国人搞的有多细致，然后就是对方逸的作品和现在波比勒的作品各人的优缺点进行了比较。
没有太多的赞扬就这么技术性的分析比较，最后这才来了一句：有了这三幅作品，逸·方可以说是当代最为出色的两个古典主义大师之一。
接下来的一篇文章就是评价波比勒这次展出的三幅作品，同样给予了很高的评价。
整个《艺术评论》的文章虽说是看起来平平和和的而且技术性的东西太多，不过还是给了方逸相当靠谱的定义，认为方逸和波比勒两人开创全新的古典主义画风，而在这篇文章里，称两人作品的风格为后古典主义。
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