第61章（2 / 4）
何平卫等在门口，耳边除了叽里咕噜的英语忽然响起自己烂熟于心的剪辑音乐，他依靠在墙边，对着正在摆弄手机的陆川：“你怎么不进去。”
陆川抬起头：“不是看过粗剪了吗？”
他有点懒得面对大屏幕前的自己，瘦得怪丑的。而且他怕自己看哭了自己，哭得眼红鼻子红，一会儿怎么和别人交流。
林鸣用人情找了个刚好在电影节的圈内人士兼职他们的翻译，眼下就对着他们微笑：“陆哥进去吧，粗剪和实物还是有区别的。”
陆川思考片刻站直身体把手机丢进口袋里：“行，那我进去了，辛苦你们了。”
起承转合，无论是文章或者电影的惯常思路。
《沉沦》以一场火开始严沉的半生颠沛，以另一场火结束他的一生流离。两场爆破的戏虽然不如大手笔电影特效来得震撼，但胜在了真。当火光燃起时观众更关注演员本身而非场景。陆川在其中突破自我的演技，超越屏幕的限制，被何平卫用小心机从头到尾逐渐浸染到观众的心里。
陆川用审视的眼光看待，他能够明白上回到首艺请教陶丁兰所说的他的演技瓶颈问题，虽然何平卫很巧妙地掩盖了它们，但他作为当事人自己还是清楚的。
故而电影中间许多人抬起手擦去眼泪，陆川却面无表情。
一个小时多的电影很快结束，影院里此起彼伏的轻轻叹气声，陆川不知竟有些想笑，趁着黑暗先出来找到何平卫等在门口。
成年男人正常的体重基数浮动不大，陆川为此前前后后付出的努力不可谓不痛苦，离场的来宾多为西方人，对于亚洲人的面孔本来不太熟悉，再加上陆川戏里戏外极大的差异，几乎所有人只和何平卫这位导演简单交谈几句表示自己的欣赏，公然表示男主角没有到场很可惜。
明明就站在一边当壁花的陆川：“……”
“陆，是你吗？”终于有人认出了他，一个老外一口不标准的普通话，“你和电影里的反差真大。”
幸好说的是塑料普通话而不是英文。
陆川在心中松了一口气，立马扬起礼貌的商业性微笑；“是，我为了拍这部戏减了二十几斤。”
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陆川抬起头：“不是看过粗剪了吗？”
他有点懒得面对大屏幕前的自己，瘦得怪丑的。而且他怕自己看哭了自己，哭得眼红鼻子红，一会儿怎么和别人交流。
林鸣用人情找了个刚好在电影节的圈内人士兼职他们的翻译，眼下就对着他们微笑：“陆哥进去吧，粗剪和实物还是有区别的。”
陆川思考片刻站直身体把手机丢进口袋里：“行，那我进去了，辛苦你们了。”
起承转合，无论是文章或者电影的惯常思路。
《沉沦》以一场火开始严沉的半生颠沛，以另一场火结束他的一生流离。两场爆破的戏虽然不如大手笔电影特效来得震撼，但胜在了真。当火光燃起时观众更关注演员本身而非场景。陆川在其中突破自我的演技，超越屏幕的限制，被何平卫用小心机从头到尾逐渐浸染到观众的心里。
陆川用审视的眼光看待，他能够明白上回到首艺请教陶丁兰所说的他的演技瓶颈问题，虽然何平卫很巧妙地掩盖了它们，但他作为当事人自己还是清楚的。
故而电影中间许多人抬起手擦去眼泪，陆川却面无表情。
一个小时多的电影很快结束，影院里此起彼伏的轻轻叹气声，陆川不知竟有些想笑，趁着黑暗先出来找到何平卫等在门口。
成年男人正常的体重基数浮动不大，陆川为此前前后后付出的努力不可谓不痛苦，离场的来宾多为西方人，对于亚洲人的面孔本来不太熟悉，再加上陆川戏里戏外极大的差异，几乎所有人只和何平卫这位导演简单交谈几句表示自己的欣赏，公然表示男主角没有到场很可惜。
明明就站在一边当壁花的陆川：“……”
“陆，是你吗？”终于有人认出了他，一个老外一口不标准的普通话，“你和电影里的反差真大。”
幸好说的是塑料普通话而不是英文。
陆川在心中松了一口气，立马扬起礼貌的商业性微笑；“是，我为了拍这部戏减了二十几斤。”
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