第124章（1 / 2）
游方没什么不理解的，很多鉴定现场都可能有珍贵的文物，或是其他人送来鉴定，或是鉴定者用来做参照的，随便放一个来历不明的人进去，万一掏出枪来打劫怎么办？检查是应有的程序，他很配合站起身来打开面前的盒子，抬起双臂，今天到这里来自然不会携带凶器。
检查完之后，游方一口茶都没喝，抱着盒子又随罗谛客走出了会客室右侧的另一扇门，绕回到被不锈钢大门隔断的走廊上。罗谛客很小心敲了敲走廊对面的一扇门，将门推开一条缝问道：“周老师，有人带着东西请您鉴定。”
房间里传来一个浑厚略带沙哑的声音：“等好几天了，又有人被你领来了？快请进吧！”
进门很是一间很大的工作室，中央有一张极大的工作台，上面放着各色釉料、绘笔、填充材质、碎瓷片，还有一只拼接修复到一半的松绿粉釉石榴瓶。屋子里只有一个人，他已经放下手中的工作，抬头看了过来。
通常的现场文物鉴定，至少都有三位专家同时在场，意见一致才能确定真品，就是怕某一个人不小心被打眼。征集真品元青花、现场重金悬赏，这么重大的事情，怎么只有一位鉴定专家在场？这太不可思议了。然而游方一眼看见此人，感觉却是更加不可思议——那位幕后的大收藏家究竟有多么大的能量，竟然能将这位前辈给请出来了！
第五十二章 鬼手前辈
中国传统工艺中，有两种巧夺天工的修复手段——织补与装裱。
上世纪五十年代有一则真实的国际趣闻。众所周知，织布机的幅面有多大，生产出来的布料就有多宽，想制成更大的纺织品就得通过缝接，哪怕装饰的再好也能看出来。当时中国人民大会堂宴会厅最大的一张主桌，桌布全展开有五米多宽。
有一次外交国宴上，在座的一位外宾也是一位纺织专家，注意到了这块桌布，甚至不顾失礼站起身来绕桌一周仔细观察，也没有看出丝毫的缝接痕迹，就是一整块布，花色图案浑然一体。他惊讶的问：“我没听说世界哪个国家有这么大的织布机，难道中国能生产？”当时先总理笑而不言，其实奥妙就在于两个字：织补。
织补在古代丝织工艺品修复中是最重要的手段，有时甚至是唯一的手段。
至于装裱的故事就更多了。晚清时期紫禁城里的太监偷皇家收藏的字画，当然不可能整幅带出来，而是将画纸揭下、撕碎、揉乱，看上去就是分辨不清的废纸，混在垃圾中运出宫。然后找到琉璃厂一带字画店的装裱高手，可以重新装裱修复如初，就算有细微的缺损之处，可以用同样纹质的宣纸补绘，看不出痕迹来。
这还不算难度最大的，现代文物保护专家对一些古经卷的修复那才让人叹为观止，很多古经卷的原貌已经根本无法辨认了，卷在一起就像一团焦炭一碰就碎，需要用药水泡软揭开重新装裱，甚至在高倍放大镜下用竹针一点一点挑着碎片拼裱，然后才能恢复经卷原貌。
古玩门类很多，有金石甲骨、铜器、字画碑帖、玉器、陶瓷、砚章文房、丝织品、竹木角牙等等类别，修复手段各不相同。其中陶瓷尤其易碎，保留下来的完整器物的比例是非常低的，修复起来难度也很大。但是有一个人在这一行大名鼎鼎，他修复瓷器的水平简直是巧夺天工，其效果甚至不亚于丝织品织补与字画装裱，江湖人称“鬼手”。
鬼手只是江湖册门中人给他起的外号，但这个人可不是混江湖的野路子出身，他叫周逍弦，出生于书香世家，高等学府毕业，而后去欧洲留学及游学十年，回国后从事古文物保护与修复工作，经他之手修复的传世珍品无数，从红山文化陶壶到唐仕女俑、绵山明王彩塑，几乎“修复”了中国整部陶瓷史。
父亲游祖铭提到此人时，也是非常之推崇，直承“鬼手”之能自叹不如。周逍弦年纪不算太大，游方没有记错的话，他今年五十六岁，现于北京故宫博物院文保室任职，是国内为数不多亲手修复过元青花传世真品的专家之一，也是中国文物学会文物修复委员会常务理事、高级修复工艺师。
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检查完之后，游方一口茶都没喝，抱着盒子又随罗谛客走出了会客室右侧的另一扇门，绕回到被不锈钢大门隔断的走廊上。罗谛客很小心敲了敲走廊对面的一扇门，将门推开一条缝问道：“周老师，有人带着东西请您鉴定。”
房间里传来一个浑厚略带沙哑的声音：“等好几天了，又有人被你领来了？快请进吧！”
进门很是一间很大的工作室，中央有一张极大的工作台，上面放着各色釉料、绘笔、填充材质、碎瓷片，还有一只拼接修复到一半的松绿粉釉石榴瓶。屋子里只有一个人，他已经放下手中的工作，抬头看了过来。
通常的现场文物鉴定，至少都有三位专家同时在场，意见一致才能确定真品，就是怕某一个人不小心被打眼。征集真品元青花、现场重金悬赏，这么重大的事情，怎么只有一位鉴定专家在场？这太不可思议了。然而游方一眼看见此人，感觉却是更加不可思议——那位幕后的大收藏家究竟有多么大的能量，竟然能将这位前辈给请出来了！
第五十二章 鬼手前辈
中国传统工艺中，有两种巧夺天工的修复手段——织补与装裱。
上世纪五十年代有一则真实的国际趣闻。众所周知，织布机的幅面有多大，生产出来的布料就有多宽，想制成更大的纺织品就得通过缝接，哪怕装饰的再好也能看出来。当时中国人民大会堂宴会厅最大的一张主桌，桌布全展开有五米多宽。
有一次外交国宴上，在座的一位外宾也是一位纺织专家，注意到了这块桌布，甚至不顾失礼站起身来绕桌一周仔细观察，也没有看出丝毫的缝接痕迹，就是一整块布，花色图案浑然一体。他惊讶的问：“我没听说世界哪个国家有这么大的织布机，难道中国能生产？”当时先总理笑而不言，其实奥妙就在于两个字：织补。
织补在古代丝织工艺品修复中是最重要的手段，有时甚至是唯一的手段。
至于装裱的故事就更多了。晚清时期紫禁城里的太监偷皇家收藏的字画，当然不可能整幅带出来，而是将画纸揭下、撕碎、揉乱，看上去就是分辨不清的废纸，混在垃圾中运出宫。然后找到琉璃厂一带字画店的装裱高手，可以重新装裱修复如初，就算有细微的缺损之处，可以用同样纹质的宣纸补绘，看不出痕迹来。
这还不算难度最大的，现代文物保护专家对一些古经卷的修复那才让人叹为观止，很多古经卷的原貌已经根本无法辨认了，卷在一起就像一团焦炭一碰就碎，需要用药水泡软揭开重新装裱，甚至在高倍放大镜下用竹针一点一点挑着碎片拼裱，然后才能恢复经卷原貌。
古玩门类很多，有金石甲骨、铜器、字画碑帖、玉器、陶瓷、砚章文房、丝织品、竹木角牙等等类别，修复手段各不相同。其中陶瓷尤其易碎，保留下来的完整器物的比例是非常低的，修复起来难度也很大。但是有一个人在这一行大名鼎鼎，他修复瓷器的水平简直是巧夺天工，其效果甚至不亚于丝织品织补与字画装裱，江湖人称“鬼手”。
鬼手只是江湖册门中人给他起的外号，但这个人可不是混江湖的野路子出身，他叫周逍弦，出生于书香世家，高等学府毕业，而后去欧洲留学及游学十年，回国后从事古文物保护与修复工作，经他之手修复的传世珍品无数，从红山文化陶壶到唐仕女俑、绵山明王彩塑，几乎“修复”了中国整部陶瓷史。
父亲游祖铭提到此人时，也是非常之推崇，直承“鬼手”之能自叹不如。周逍弦年纪不算太大，游方没有记错的话，他今年五十六岁，现于北京故宫博物院文保室任职，是国内为数不多亲手修复过元青花传世真品的专家之一，也是中国文物学会文物修复委员会常务理事、高级修复工艺师。
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