第77章(2 / 3)

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  中学时同龄人都在操场上踢球,沈嘉映却像个怪胎一样只想着快点跑回家里刻东西。在奥斯陆的时候也是,每次交作业,他总会因为花里胡哨的技艺得到满座惊叹。

  可当真的将这份爱好作为工作之后,沈苫却好像突然失去了大部分的兴趣。

  他仍然会去研究那些宗教古籍中的对称式符号,并且潜心钻研怎么将其修改复刻到立体的世界中,但那都只是因为甲方的要求。

  “曾经有一位客人,他想让我把莫奈晚年画的睡莲搬到他的琴上。你能理解这是多么离谱的构想吧?”

  莫奈是印象派大师,最重要的风格是改变了阴影和轮廓线的画法,在他的画作中既看不到非常明确的阴影,也看不到突显或平涂式的轮廓线,这位客人简直就是在异想天开。

  秦峥:“但是。”

  沈苫:“嗯,但是我做到了。”

  为了做到,他时常会去一些能寻到莫奈遗踪的地方。

  巴黎及其周边有名的景点实在太多,作为画家故居的纪薇尼莫奈花园更是一年四季热闹非凡,但那段时间沈苫去的更多的还是橘园。

  从卢浮宫出来,穿过杜乐丽花园走到头,紧挨着协和广场的就是橘园美术馆。

  据说那里以前是真的种过橘子。而相较于卢浮宫、奥赛的人流涌动,同样位于市中心的橘园绝对是个闹中取静的场所。美术馆虽小,却因六幅巨型的莫奈睡莲作品闻名于世,一层的两个圆形展厅各放置三幅长方形画作,360度展出,同时利用特殊的设计使房间经自然光线照明。

  当坐在展厅中央的长凳上对画静静发呆,时间会不知不觉过去得很快。

  “多亏了那段时光,”沈苫怀念地眯了眯眼,“后来整个巴黎我最喜欢的地方,除了我家附近的一间小咖啡馆,就是橘园了。”

  没有继续讲他到底是怎么把莫奈的睡莲搬到琴身上的,沈苫重又看向秦峥,眼神清明得让人无法再回避他的任何提问,而他果然也提了问:“有个问题,我一直都想问你。”

  秦峥礼貌地垂首靠近沈苫:“嗯?”
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