第28章（1 / 3）
郎世宁是意大利米兰人，来中国本是为了传教。但他没能完成传教士的使命，反倒是留下了不少珍贵的画作。
郎世宁的画具有很强烈的个人风格。他拥有扎实的油画功底，同时又会中国画技法，因此他的画可谓是中西结合，将油画和国画完美地融合到了一起。
中国画是散点透视，西洋画是焦点透视，若非拥有两者绘画基础，则很难临摹郎世宁的画。
而舒青末恰好擅长国画和油画，他闲来无事开始临摹横约八米长的《百骏图》，到现在已经断断续续画了近三年时间。
“我是从头开始用左手练习，起初我也画得很差劲。”舒青末道，“你又不是不知道我，画得那么差，怎么好意思告诉你？”
那段时期舒青末的心态很不稳定，除了吴云墨以外，他没有对任何人打开过心门。后来心态平复下来，他又觉得没必要刻意告诉骆梓杭，他挺享受一个人安静画画的感觉。
“那你之后也可以告诉我啊。”骆梓杭不依不饶道，“亏得我还把我的画拿给你欣赏，在你眼里我怕不是个傻子。”
“你还来劲了是吧？”舒青末瞪着骆梓杭道，“我会把傻子当最好的朋友吗？”
每次舒青末一凶，骆梓杭就会认怂。他小声“切”了一声，拖干净地砖上的墨迹，问道：“还有什么需要帮忙的吗？”
舒青末看了眼自己的右手，又看了眼放在墙角的矿物颜料，头疼地问骆梓杭道：“你接下来几天有空吗？”
等画心干完之后，就要进行修复过程中最为重要的一个步骤——全色。
配补上去的材料到底不过是一片空白，还需要观察原画的用笔特点和整体气韵，将残缺部分的颜色补全才行。
这一步非常考验国画功底，经过好的工匠全色后的旧画，根本辨认不出修补过哪里。
舒青末的国画功底倒是非常扎实，但他现在右手受了伤，没法再自制矿物颜料，也只得让骆梓杭来帮他打下手。
六月中旬的天气已有了盛夏的架势，画心最多放置一个晚上便能干透。
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郎世宁的画具有很强烈的个人风格。他拥有扎实的油画功底，同时又会中国画技法，因此他的画可谓是中西结合，将油画和国画完美地融合到了一起。
中国画是散点透视，西洋画是焦点透视，若非拥有两者绘画基础，则很难临摹郎世宁的画。
而舒青末恰好擅长国画和油画，他闲来无事开始临摹横约八米长的《百骏图》，到现在已经断断续续画了近三年时间。
“我是从头开始用左手练习，起初我也画得很差劲。”舒青末道，“你又不是不知道我，画得那么差，怎么好意思告诉你？”
那段时期舒青末的心态很不稳定，除了吴云墨以外，他没有对任何人打开过心门。后来心态平复下来，他又觉得没必要刻意告诉骆梓杭，他挺享受一个人安静画画的感觉。
“那你之后也可以告诉我啊。”骆梓杭不依不饶道，“亏得我还把我的画拿给你欣赏，在你眼里我怕不是个傻子。”
“你还来劲了是吧？”舒青末瞪着骆梓杭道，“我会把傻子当最好的朋友吗？”
每次舒青末一凶，骆梓杭就会认怂。他小声“切”了一声，拖干净地砖上的墨迹，问道：“还有什么需要帮忙的吗？”
舒青末看了眼自己的右手，又看了眼放在墙角的矿物颜料，头疼地问骆梓杭道：“你接下来几天有空吗？”
等画心干完之后，就要进行修复过程中最为重要的一个步骤——全色。
配补上去的材料到底不过是一片空白，还需要观察原画的用笔特点和整体气韵，将残缺部分的颜色补全才行。
这一步非常考验国画功底，经过好的工匠全色后的旧画，根本辨认不出修补过哪里。
舒青末的国画功底倒是非常扎实，但他现在右手受了伤，没法再自制矿物颜料，也只得让骆梓杭来帮他打下手。
六月中旬的天气已有了盛夏的架势，画心最多放置一个晚上便能干透。
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