第1481章（2 / 2）
最让张艺谋震惊的不是特效，而是这个镜头的运镜头方式，它不是简单的平移镜头，不是从右边平移到左边就完了，在镜头移到左边之后它又重新移回到右边；然后再次平移到左边，又再平移回来，跟拉锯似的。
直到这个将近两分的长镜头结束，张艺谋才发出一声惊呼：“哎哟，这是邦达尔丘克的拉锯式平移长镜头啊！”
第831章 老谋子震惊
拉锯式横移长镜头并不是多稀奇的镜头，比如李康生的电影《不见》中，奶奶丢失了孙子在天桥上逢人就问，镜头从左到右跟着行人，然后行人摇头不知，镜头又从右到左跟着另一个行人回来，跟拉锯似的来回好几次，就是拉锯式横移长镜头。
张艺谋之所以觉得震惊，因为这是大场面战争戏，用拉锯式横移长镜头就比较罕见了。
其实史诗电影特别喜欢用大远景的横摇或者横移镜头，这样能够体现出场景的广袤无垠，能够最大限度表现场景的壮观。其中横摇用得多一些，横摇镜头比较简单，只需要摇动镜头就可以了，而横移必须铺导轨，比较麻烦。比如标志着第五代导演真正崛起的作品《黄土地》就是以横摇镜头为开场，通过横摇呈现了一片沟壑与土塬连绵不绝，经岁月销蚀而大起大落的黄土高原，传达出一种沉重和压抑的感觉。 ↑返回顶部↑
直到这个将近两分的长镜头结束，张艺谋才发出一声惊呼：“哎哟，这是邦达尔丘克的拉锯式平移长镜头啊！”
第831章 老谋子震惊
拉锯式横移长镜头并不是多稀奇的镜头，比如李康生的电影《不见》中，奶奶丢失了孙子在天桥上逢人就问，镜头从左到右跟着行人，然后行人摇头不知，镜头又从右到左跟着另一个行人回来，跟拉锯似的来回好几次，就是拉锯式横移长镜头。
张艺谋之所以觉得震惊，因为这是大场面战争戏，用拉锯式横移长镜头就比较罕见了。
其实史诗电影特别喜欢用大远景的横摇或者横移镜头，这样能够体现出场景的广袤无垠，能够最大限度表现场景的壮观。其中横摇用得多一些，横摇镜头比较简单，只需要摇动镜头就可以了，而横移必须铺导轨，比较麻烦。比如标志着第五代导演真正崛起的作品《黄土地》就是以横摇镜头为开场，通过横摇呈现了一片沟壑与土塬连绵不绝，经岁月销蚀而大起大落的黄土高原，传达出一种沉重和压抑的感觉。 ↑返回顶部↑