第1845章（2 / 2）
张然其实很想问些陈年八卦，但他估计自己要说这些，肯定会被这个狂傲的老头扫地出门，便微笑着道：“很高兴见到你，戈达尔先生。我想过拜访你，不过我知道你不喜欢见客，而且我以为你很讨厌我这种电影风格，就没敢上门。能够能见到你真的太好了，我特别想跟你聊聊。”
戈达尔并不喜欢别人对他顶礼膜拜，毫不在意地招手：“你坐吧，我们坐下聊！”
张然坐下后，笑着道：“你的电影我看过不少，但大部分都看得不是很懂，里面的典故太多了。我就只能看声音和镜头的处理。你对声音和画面的处理，对我有很大的启发。”
戈达尔脸上露出一丝微笑：“那些不重要，电影重要的是声音和图像，这才是关键。纠结于故事、人物、情节，甚至是政治理念都本末倒置，你才是真正看懂我电影的人。”他看着张然问道：“你知道我最欣赏《烈日灼身》什么地方吗？”
张然想了想，道：“维尔托夫，电影眼睛理论？”
第1034章 史上最高分
吉加·维尔托夫小组是苏联著名蒙太奇理论的“电影眼睛派”创始人，他强调用抓拍的方式捕捉生活的片段，并积极主张利用声画蒙太奇对电影进行革新。作为纪录美学的祖师，他拍摄的电影《持摄影机的人》，在2012年《视与听》评选中排名第八。他的理论对后来的法国新浪潮和意大利新现实主义运动都有深远的影响。戈达尔对维尔托夫非常推崇，在60年代组成过著名的“吉加·维尔托夫小组”。
电影眼睛理论简单讲就是把摄影机当成人的眼睛，而《烈日灼身》有大量的主观镜头，还采用了中国画中游观的理念，都是把镜头当眼睛。张然觉得戈达尔作为维尔托夫的推崇者，最欣赏的可能就是这一点。
戈达尔听后笑了起来：“电影眼睛理论算一点吧，我真正欣赏的是，我看到了真正的中国电影。中国大陆、台湾和香江地区的电影我看得不多，但我看过的电影给我总体的印象是，他们拍的是带有中国风格的美国电影或带有中国风格的欧洲电影，电影语言完全是欧洲或者美国的，没有自己的东西。但在《烈日灼身》里，我看到了欧洲和美国电影没有的东西。” ↑返回顶部↑
戈达尔并不喜欢别人对他顶礼膜拜，毫不在意地招手：“你坐吧，我们坐下聊！”
张然坐下后，笑着道：“你的电影我看过不少，但大部分都看得不是很懂，里面的典故太多了。我就只能看声音和镜头的处理。你对声音和画面的处理，对我有很大的启发。”
戈达尔脸上露出一丝微笑：“那些不重要，电影重要的是声音和图像，这才是关键。纠结于故事、人物、情节，甚至是政治理念都本末倒置，你才是真正看懂我电影的人。”他看着张然问道：“你知道我最欣赏《烈日灼身》什么地方吗？”
张然想了想，道：“维尔托夫，电影眼睛理论？”
第1034章 史上最高分
吉加·维尔托夫小组是苏联著名蒙太奇理论的“电影眼睛派”创始人，他强调用抓拍的方式捕捉生活的片段，并积极主张利用声画蒙太奇对电影进行革新。作为纪录美学的祖师，他拍摄的电影《持摄影机的人》，在2012年《视与听》评选中排名第八。他的理论对后来的法国新浪潮和意大利新现实主义运动都有深远的影响。戈达尔对维尔托夫非常推崇，在60年代组成过著名的“吉加·维尔托夫小组”。
电影眼睛理论简单讲就是把摄影机当成人的眼睛，而《烈日灼身》有大量的主观镜头，还采用了中国画中游观的理念，都是把镜头当眼睛。张然觉得戈达尔作为维尔托夫的推崇者，最欣赏的可能就是这一点。
戈达尔听后笑了起来：“电影眼睛理论算一点吧，我真正欣赏的是，我看到了真正的中国电影。中国大陆、台湾和香江地区的电影我看得不多，但我看过的电影给我总体的印象是，他们拍的是带有中国风格的美国电影或带有中国风格的欧洲电影，电影语言完全是欧洲或者美国的，没有自己的东西。但在《烈日灼身》里，我看到了欧洲和美国电影没有的东西。” ↑返回顶部↑