第184章（1 / 3）
沈瑜拿起盖子查看。盖顶为镂雕踞龙钮，肩部以夔龙首为耳，须发卷曲夸张，盖面与器身浮雕饕餮纹饰，清晰精致，极具立体感，下承三足，气息古雅端庄。
他以自己的知识判断，三足炉的玉料厚重凝润，器型与纹饰师古而不泥古，具备乾隆时期仿古玉的的气蕴。最可贵的是，三足炉的错银原旧底座也在。
沈瑜收好玉雕三足炉，再看之后的两件玉器，都是摆件，分别有：
清——乾隆——和田白玉胡人戏狮摆件，长14cm。
清乾隆和田黄玉高士小山子，高9cm。
沈瑜收好玉器，拿起圆盒查看。
这支盒子应该叫做——乾隆御制铜胎掐丝珐琅春寿宝盒，直径20.3cm。
盒子的形制为蒸饼式盖盒，通体呈圆扁形，体分上下两部，中间以子母口相合，整体呈现庄重端正之态。盖盒器表施珐琅彩绘工艺，外壁以深浅蓝釉为地，上部盒盖隆起，中心掐丝勾绘楷书「春」字图案，字内以六角龟甲锦纹为地，上缀五瓣花，可谓锦上添花；「春」字中心有一圆形开光，内绘寿星图，旁边衬有松柏、卧鹿、桌几香炉等，寓意吉祥，充满喜庆气氛。
春字两侧，饰有腾云双龙，下方为聚宝盒，里面盛放着珊瑚，象牙、犀角、宝珠、古钱、银锭等各式珍宝，并有五色宝光自盒中放射出去，彰显祥瑞之态。盖盒器底以冰梅纹为饰，其间梅花五彩绚烂，三两成簇点缀于冰纹之间，与器壁周身花卉图案相互映衬，尽显整器繁丽华美面貌。
盒盖和器身的周壁纹饰基本相同，各有四组开光，开光之间为方胜、犀角、宝珠、珊瑚等杂宝纹。开光之内雕有山水人物，楼台屋宇，流云杂树等纹样，分别是：倪瓒洗桐、陶渊明爱菊、王羲之爱鹅、饲鹤图，及米芾拜石、林逋爱梅、抚琴图」、李白对酒邀月图，共八幅高人逸士的故事。
众场景色泽丰富烂漫，人物面目喜庆欢愉，各有趣味。
沈瑜对照资料，确认盒子的细节，一直看到眼睛酸痛才停下。
他隐约记得，寿春宝盒者多为漆器制品，早在明代嘉靖时期已有制作。乾隆时期仿制了一批剔彩雕漆春寿宝盒，无论质量亦或艺术水平，都可与嘉靖时期的制品平分春色。
但是，以铜胎掐丝珐琅制作的宝盒十分鲜见。
这只宝盒制作殊特之处在于，无论「春」字内的寿星，还是八个开光内的高仕人物，均以精铸镀金头首，平底凸起与盖面，除有画龙点睛之效外，更令整器益见光辉、倍添绮华。再者，乾隆时期的铜胎掐丝珐琅器，以人物图案为主题纹饰的非常罕见。
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他以自己的知识判断，三足炉的玉料厚重凝润，器型与纹饰师古而不泥古，具备乾隆时期仿古玉的的气蕴。最可贵的是，三足炉的错银原旧底座也在。
沈瑜收好玉雕三足炉，再看之后的两件玉器，都是摆件，分别有：
清——乾隆——和田白玉胡人戏狮摆件，长14cm。
清乾隆和田黄玉高士小山子，高9cm。
沈瑜收好玉器，拿起圆盒查看。
这支盒子应该叫做——乾隆御制铜胎掐丝珐琅春寿宝盒，直径20.3cm。
盒子的形制为蒸饼式盖盒，通体呈圆扁形，体分上下两部，中间以子母口相合，整体呈现庄重端正之态。盖盒器表施珐琅彩绘工艺，外壁以深浅蓝釉为地，上部盒盖隆起，中心掐丝勾绘楷书「春」字图案，字内以六角龟甲锦纹为地，上缀五瓣花，可谓锦上添花；「春」字中心有一圆形开光，内绘寿星图，旁边衬有松柏、卧鹿、桌几香炉等，寓意吉祥，充满喜庆气氛。
春字两侧，饰有腾云双龙，下方为聚宝盒，里面盛放着珊瑚，象牙、犀角、宝珠、古钱、银锭等各式珍宝，并有五色宝光自盒中放射出去，彰显祥瑞之态。盖盒器底以冰梅纹为饰，其间梅花五彩绚烂，三两成簇点缀于冰纹之间，与器壁周身花卉图案相互映衬，尽显整器繁丽华美面貌。
盒盖和器身的周壁纹饰基本相同，各有四组开光，开光之间为方胜、犀角、宝珠、珊瑚等杂宝纹。开光之内雕有山水人物，楼台屋宇，流云杂树等纹样，分别是：倪瓒洗桐、陶渊明爱菊、王羲之爱鹅、饲鹤图，及米芾拜石、林逋爱梅、抚琴图」、李白对酒邀月图，共八幅高人逸士的故事。
众场景色泽丰富烂漫，人物面目喜庆欢愉，各有趣味。
沈瑜对照资料，确认盒子的细节，一直看到眼睛酸痛才停下。
他隐约记得，寿春宝盒者多为漆器制品，早在明代嘉靖时期已有制作。乾隆时期仿制了一批剔彩雕漆春寿宝盒，无论质量亦或艺术水平，都可与嘉靖时期的制品平分春色。
但是，以铜胎掐丝珐琅制作的宝盒十分鲜见。
这只宝盒制作殊特之处在于，无论「春」字内的寿星，还是八个开光内的高仕人物，均以精铸镀金头首，平底凸起与盖面，除有画龙点睛之效外，更令整器益见光辉、倍添绮华。再者，乾隆时期的铜胎掐丝珐琅器，以人物图案为主题纹饰的非常罕见。
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