第1167章（1 / 3）
詹妮特拿着资料，没有急着介绍。她发现沈瑜对部分古玩看的仔细，对有的古玩仅仅是扫了一眼，便不再去看。只在观察华国古玩的时候用的时间最长。
等沈瑜看完最后一件古玩，詹妮特说道：“沈先生，这批藏品里面有三件华国古玩。您感兴趣吗？如果感兴趣可以写好暗标。”
沈瑜点头，转身回看。
三件华国古玩分别是一件古琴。一切木雕菩萨像，一件青瓷花瓶。
那件花瓶应该是经过二次加工，又加了一个西式鎏金底座。沈瑜对此兴趣不大，关键是那个东西，在地图上显示为红点。
他走回去，来到古琴近前仔细检查。
此琴是仲尼式。
他向老管家要来测量工具，小心的测量尺寸。琴长125.6厘米，隐间115.7厘米，肩宽19.5厘米，尾宽13.8厘米，琴体比例法度严谨，文人气息浓厚。
测量完成，又看古琴的细节。琴体护轸、雁足等处有修补，琴面尘污保护的不算好，有局部清理后显现出栗壳色漆面，满布细密的流水断纹间以冰片断纹。漆质坚实而光彩照人。
沈瑜还发现，琴的龙池、凤沼与轸池均贴硬木木片以保护胎体，且池沼内的贴片很罕见，向槽腹内侧倾斜，疑有将音韵挽留在琴腔内的用意。龙池和凤沼内可见微隆的纳音为龟背形木块拼合而成，拼缝明显且有粘合痕迹。
他回忆看过的相关书籍，此琴应该是所谓之百衲琴。
据记载显示百衲琴始自唐代，百衲琴由于复杂的制作工艺和独特的胎体振动方式，产生“以他琴齐触，彼音绝而此有余韵”的效果，为历代琴家所宝，而真正的百衲琴极为少见。
沈瑜琢磨，这张百衲琴的虽然龙池凤沼内由木块拼合，但是根据琴体形制、漆面断纹等判断，此琴的制作年代应在明代或更早，历经几百年而池沼内拼缝对应的琴面却没有因拼合产生的任何痕迹，所以这张琴属于镶嵌式的百衲琴，只在纳音位置镶嵌拼合木块。从足池处发现在灰胎下有一层土黄色纸，这种裱纸工艺多见于明代，目的是保护古琴胎体，工艺颇为讲究。
所以他判断这是明代百衲仲尼式琴。
美中不足的就是，古琴保存的不太好，由于琴弦缺失，无法上弦轻抚。这点缺陷，修复空间完全可以解决。
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等沈瑜看完最后一件古玩，詹妮特说道：“沈先生，这批藏品里面有三件华国古玩。您感兴趣吗？如果感兴趣可以写好暗标。”
沈瑜点头，转身回看。
三件华国古玩分别是一件古琴。一切木雕菩萨像，一件青瓷花瓶。
那件花瓶应该是经过二次加工，又加了一个西式鎏金底座。沈瑜对此兴趣不大，关键是那个东西，在地图上显示为红点。
他走回去，来到古琴近前仔细检查。
此琴是仲尼式。
他向老管家要来测量工具，小心的测量尺寸。琴长125.6厘米，隐间115.7厘米，肩宽19.5厘米，尾宽13.8厘米，琴体比例法度严谨，文人气息浓厚。
测量完成，又看古琴的细节。琴体护轸、雁足等处有修补，琴面尘污保护的不算好，有局部清理后显现出栗壳色漆面，满布细密的流水断纹间以冰片断纹。漆质坚实而光彩照人。
沈瑜还发现，琴的龙池、凤沼与轸池均贴硬木木片以保护胎体，且池沼内的贴片很罕见，向槽腹内侧倾斜，疑有将音韵挽留在琴腔内的用意。龙池和凤沼内可见微隆的纳音为龟背形木块拼合而成，拼缝明显且有粘合痕迹。
他回忆看过的相关书籍，此琴应该是所谓之百衲琴。
据记载显示百衲琴始自唐代，百衲琴由于复杂的制作工艺和独特的胎体振动方式，产生“以他琴齐触，彼音绝而此有余韵”的效果，为历代琴家所宝，而真正的百衲琴极为少见。
沈瑜琢磨，这张百衲琴的虽然龙池凤沼内由木块拼合，但是根据琴体形制、漆面断纹等判断，此琴的制作年代应在明代或更早，历经几百年而池沼内拼缝对应的琴面却没有因拼合产生的任何痕迹，所以这张琴属于镶嵌式的百衲琴，只在纳音位置镶嵌拼合木块。从足池处发现在灰胎下有一层土黄色纸，这种裱纸工艺多见于明代，目的是保护古琴胎体，工艺颇为讲究。
所以他判断这是明代百衲仲尼式琴。
美中不足的就是，古琴保存的不太好，由于琴弦缺失，无法上弦轻抚。这点缺陷，修复空间完全可以解决。
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