第99章（2 / 3）
已经鲜少出现一部让观众普遍觉得感动，被激励到了，甚至流泪的好莱坞鸡汤电影了。
为什么会这样？
艾薇拉觉得，可能是现在的那些鸡汤套路，观众已经看腻了。
看腻了，无论你再怎么感人，观众也掉不下眼泪来。
毕竟，好莱坞的这些催泪励志片，大多都是一个套路，以主人公为视角，描述他的困境，以及他内心的转变，再到一些事和人给了他勇气，让他变得勇敢，然后，他走出困境和命运搏斗，最终走向了光明。
大多，就这套路。
几十年来，所有获奖的励志型电影，短片，都这套路。
再好的套路，看多了观众也疲乏了，磕不动了。
那么。
作为一部二十分钟的公益片，艾薇拉要怎么拍呢？
是敷衍了事，偷懒一样的，也按照这个套路再搞一遍？
这倒也省事，几十年来都印证了观众最吃的就是这个套路，拍了起码不会出错，也省力。
但是艾薇拉是一个认真的，对自己的作品一丝不苟的人。
要么不拍，要拍，就要冲着拍出让大家惊讶和欣喜的好作品去。
所以，艾薇拉决定放弃那个好莱坞励志鸡汤惯用的套路。
在她的剧本里。
她放弃了以主人公视角为主线的叙事方式。
而是采用多重视角。
通过不同的人物视角呈现出不同人物的心理活动，让每个人都发生变化，都经历成长。
这部短片的着重点不再是像原著里的那般重点关注主角的成长。
在艾薇拉的这部短片中，重点变成了关注“每个人都在成长”，重点变成了每个人都在通过遇到主角、接触主角、观察主角、反思自己，而变得更好。
然后，每个人的心理都发生了变化，每个人都成长了。
以前那些主旋律鸡汤作品，都是以主角的视角贯穿全片的，这种方式是会存在视觉盲区的，容易让观众产生太假的感觉。
而多重视角，会让观众更加深入体会这其中细微的心理变化，产生更真实的感觉。
至于，片中会有哪些多重视角呢？
一个是学校里的同学。
因为主人公是一个半张脸神经瘫痪，说话含糊不清甚至会流口水，四肢也无法正常行走的残障人士。
这个同学一开始很害怕接近女主角，甚至故意赶走女主，但是在几次偶尔的接触中，她发现，主人公的性格可爱温婉，和自己有共同的爱好，她们十分投机，渐渐这个同学对主人公的态度发生了变化，从嫌弃到慢慢维护女主人公。
在这个同学的视角下，影片记录了她心态转变的全过程，也是一种成长的过程。
另一个视角是主人公的弟弟。 ↑返回顶部↑
为什么会这样？
艾薇拉觉得，可能是现在的那些鸡汤套路，观众已经看腻了。
看腻了，无论你再怎么感人，观众也掉不下眼泪来。
毕竟，好莱坞的这些催泪励志片，大多都是一个套路，以主人公为视角，描述他的困境，以及他内心的转变，再到一些事和人给了他勇气，让他变得勇敢，然后，他走出困境和命运搏斗，最终走向了光明。
大多，就这套路。
几十年来，所有获奖的励志型电影，短片，都这套路。
再好的套路，看多了观众也疲乏了，磕不动了。
那么。
作为一部二十分钟的公益片，艾薇拉要怎么拍呢？
是敷衍了事，偷懒一样的，也按照这个套路再搞一遍？
这倒也省事，几十年来都印证了观众最吃的就是这个套路，拍了起码不会出错，也省力。
但是艾薇拉是一个认真的，对自己的作品一丝不苟的人。
要么不拍，要拍，就要冲着拍出让大家惊讶和欣喜的好作品去。
所以，艾薇拉决定放弃那个好莱坞励志鸡汤惯用的套路。
在她的剧本里。
她放弃了以主人公视角为主线的叙事方式。
而是采用多重视角。
通过不同的人物视角呈现出不同人物的心理活动，让每个人都发生变化，都经历成长。
这部短片的着重点不再是像原著里的那般重点关注主角的成长。
在艾薇拉的这部短片中，重点变成了关注“每个人都在成长”，重点变成了每个人都在通过遇到主角、接触主角、观察主角、反思自己，而变得更好。
然后，每个人的心理都发生了变化，每个人都成长了。
以前那些主旋律鸡汤作品，都是以主角的视角贯穿全片的，这种方式是会存在视觉盲区的，容易让观众产生太假的感觉。
而多重视角，会让观众更加深入体会这其中细微的心理变化，产生更真实的感觉。
至于，片中会有哪些多重视角呢？
一个是学校里的同学。
因为主人公是一个半张脸神经瘫痪，说话含糊不清甚至会流口水，四肢也无法正常行走的残障人士。
这个同学一开始很害怕接近女主角，甚至故意赶走女主，但是在几次偶尔的接触中，她发现，主人公的性格可爱温婉，和自己有共同的爱好，她们十分投机，渐渐这个同学对主人公的态度发生了变化，从嫌弃到慢慢维护女主人公。
在这个同学的视角下，影片记录了她心态转变的全过程，也是一种成长的过程。
另一个视角是主人公的弟弟。 ↑返回顶部↑