第68章（1 / 3）
当然，即便是要卖刺绣画稿，因为有过之前的郑七娘事件，江慧嘉也不会再选绣雅阁了。
时间一点点过去，江慧嘉越画越顺手，毕竟是简单又熟悉的图样，她很快将线稿画好，就摆开了色碟，准备调色。
她提起一支新的白云中号笔，先调了粉白二色。正要落笔，忽然感觉到身旁一道温热的气息靠近。
江慧嘉被惊了一跳，才发现原来是宋熠推着轮椅过来了。
“娘子这游丝描用得尤其好！”宋熠赞道。
江慧嘉勾线时尤其喜欢用游丝描，她运笔飘逸，构图细腻。宋熠又细细看来，只觉得这幅夏荷图虽然仅仅只是做了线描，可瞧来远近有致，层次分明，竟仿佛与时下流行的画风很有差异。
第65章 小荷却露尖尖角
宋熠会觉得江慧嘉的画风独特，那是因为到了现代，西方素描与油画的一些光影理念传入东方，影响到了众多国画画家对空间与光线的认知，从而使得国画衍生出了新的发展方向。
这一点，在工笔方面被体现得更加明显。
简单来说就是，古代的工笔画更加平面化，而现代的工笔画更加立体化。
虽然工笔还是工笔，但因为增加了对空间远近与光线明暗的处理，现代的工笔画无疑是要更真实，更鲜活的。
当然，有得总有失，在江慧嘉看来，现代工笔比之古代工笔，在古典韵味方面就总是要略失一筹。
宋熠道：“娘子的画虽然只画了线稿，但瞧来却已有十分鲜活之感。”
江慧嘉早就习惯了对空间远近的处理，绘画时十分尊重近实远虚、近大远小的原则。她也讲究花叶之间姿态的不同，高低的错落，风摆荷叶时那叶片的卷舒，以及小荷初露时那半展的面颊、飞落的蜻蜓，等等。
她画得很有意趣。
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时间一点点过去，江慧嘉越画越顺手，毕竟是简单又熟悉的图样，她很快将线稿画好，就摆开了色碟，准备调色。
她提起一支新的白云中号笔，先调了粉白二色。正要落笔，忽然感觉到身旁一道温热的气息靠近。
江慧嘉被惊了一跳，才发现原来是宋熠推着轮椅过来了。
“娘子这游丝描用得尤其好！”宋熠赞道。
江慧嘉勾线时尤其喜欢用游丝描，她运笔飘逸，构图细腻。宋熠又细细看来，只觉得这幅夏荷图虽然仅仅只是做了线描，可瞧来远近有致，层次分明，竟仿佛与时下流行的画风很有差异。
第65章 小荷却露尖尖角
宋熠会觉得江慧嘉的画风独特，那是因为到了现代，西方素描与油画的一些光影理念传入东方，影响到了众多国画画家对空间与光线的认知，从而使得国画衍生出了新的发展方向。
这一点，在工笔方面被体现得更加明显。
简单来说就是，古代的工笔画更加平面化，而现代的工笔画更加立体化。
虽然工笔还是工笔，但因为增加了对空间远近与光线明暗的处理，现代的工笔画无疑是要更真实，更鲜活的。
当然，有得总有失，在江慧嘉看来，现代工笔比之古代工笔，在古典韵味方面就总是要略失一筹。
宋熠道：“娘子的画虽然只画了线稿，但瞧来却已有十分鲜活之感。”
江慧嘉早就习惯了对空间远近的处理，绘画时十分尊重近实远虚、近大远小的原则。她也讲究花叶之间姿态的不同，高低的错落，风摆荷叶时那叶片的卷舒，以及小荷初露时那半展的面颊、飞落的蜻蜓，等等。
她画得很有意趣。
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